Когда дело доходит до фальшивок в мире искусства, можно смело сказать, что хитрые манипуляции начались задолго до появления первых аукционов. Уже в древности торговцы Римской империи продавали под видом античных шедевров гораздо менее ценные изделия, а Церковь в средние века умудрялась диктовать свои условия художникам. Но настоящий бум подделок случился в 18 веке, когда итальянские и фламандские мастера стали пользоваться популярностью.
Сегодня, конечно, продать поддельную картину сложнее, чем когда-либо. Эксперты обладают не только знаниями и острым глазом, но и передовыми технологиями: рентгеном, спектральным анализом и прочими прибамбасами.
Однако скандалы с фальшивками все равно происходят время от времени. Даже самые прочные системы безопасности иногда подводят.
Вот, например, случай с национальными галереями в Мельбурне и Осло. Обе столкнулись с проблемой Ван Гога.
В австралийской галерее оказался «Портрет мужчины», за который заплатили больше 21 миллиона долларов. Эксперты долго колебались и наконец пришли к выводу, что картина не от руки гения художества.
Точно так же автопортрет Ван Гога в Осло оказался подделкой — норвежский эксперт провел длительное расследование и объявил всему миру о скверном качестве произведения.
А уж какие у нас дела с подделками! Известный питерский искусствовед Елена Баснер запутала коллекционера картиной Григорьева за 250 000 $.
Позже выяснилось, что эксперты имели разные точки зрения на произведение. А помните легендарную парочку — Элмиру де Хори и Фернана Легро? В середине 20-го века они активно завозили в США фальшивые полотна Матисса, Пикассо и других мастеров.
Их работы были настолько качественными, что даже эксперты не сразу разгадали хитрый план.
Так что пока коллекционеры будут готовы раскошелиться за оригинальные шедевры определенных авторов, подделки будут жить своей жизнью. И если кто-то решит обмануть систему — это будет делать со всей страстью художника!